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第37章（第2页）

在北京故宫博物院也存有一张二人合作的书画作品‐‐《招仙图》，又名《朝仙图》，这幅画长1115厘米，宽295厘米。画的是：在皓月当空下，水波浩瀚无际。水中芦荻丛中芙蓉花儿开，岸上站立的美人伫立在一座桥边。

那女子似乎在沉思，又似乎在祈祷。画面简洁凝练，天水合际体现着大自然的博大，然而，沉思女子则是那般娇小。一硬一软，让人顿生怜悯之心。整幅画体现出了寂寞与凄凉的氛围，似乎被情感所累的女子在黯然神伤。从画法上看，它继承了宋元的&ldo;白描&rdo;技法，非常简单明了地勾勒出了人物的相貌、衣着，线条非常有力度，而且轻缓有序。

这幅画，据明代张丑所著的《清河书画舫》所言：&ldo;张梦晋《朝仙图》卷后有唐子畏题咏。&rdo;但很可惜，因为有人将其割去移作他用，唐伯虎的题诗不见踪影。好在有文字记录，题诗为：郁金步摇银约指，明月垂珰交龙绮。

秋河拂树蒹葭霜，哪能夜夜掩空床。

烟中滉滉暮江摇，月底纤纤露水飘。

今夕何夕良宴会，此地何地承芳佩。

除此之外，唐伯虎也为张灵作品写过几首诗，由此可见二人的关系多么密切，

《题张梦晋半身美人图》

天姿袅娜十分娇，可惜风流半节腰。

却恨画工无见识，动人情处不曾描。

《张梦晋图》

绿崖入翠微，岚气湿罗衣。

涧水浮花出，松云伴鹤飞。

行歌樵互答，醉卧客忘归。

安得依书屋，开窗碧四围。

唐伯虎、张灵皆为才子，许多人甚至认为，尽管张灵的寿数过短，存世之作不多，但他的灵气甚至胜过唐伯虎。例如有一年春天，二人游玩来到一处酒馆。二人推杯换盏良久，张灵酩酊大醉下出了一副上联：贾岛醉来非假倒。唐伯虎一听，立刻对出：刘伶饮尽不留零。

唐伯虎和张灵的才学谁更高，我们无法判断。但有一点可以肯定，张灵比唐伯虎还要消极，行为做事还要超脱世俗。唐伯虎曾经写过一首《流水诗》：浅浅水，长悠悠，来无尽，去无休。

曲曲折折向东流，山山岭岭难阻留。

问伊奔腾何时歇，不到大海不回头。

可以说，这首诗的基调还是非常积极上进的。唐伯虎将小河拟人化，而自己作为旁观者，顶多是觉得江水这样做是不是太累了。而回答的语言却是唐伯虎心中的想法，&ldo;不到大海不回头&rdo;，大海是什么？就是一种世俗观，一种功名观。

张灵改完后，意境就全然不同了。